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明式家具介紹分析 明式家具的主要特點

明代時期家具的特色可用三大點來概括:

1、普遍采用較硬質的樹種制作各式硬木家具。

2、不加油漆罩染,充分體現木材原有的紋理和色澤。

3、采用木構架的結構,很注意家具的造型。

明式家具講究選料,多用紅木、紫檀、花梨、雞翅木、鐵梨等硬木,有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬雜木,其中黃花梨木效果最好。

硬木是比較珍貴的木材,其木質堅硬而有彈性,本身的色澤紋理、美觀,所以明式家具很少用油漆,只擦上透明的蠟,就可顯示出木材本身的質感和自然美。

擴展資料:

明式家具的實用性美學,通過率真的性情將文人與工匠聯結起來。明代的文人深受心學影響,心學強調對自身性情的尊重。尤其到了泰州學派的王艮,把王陽明“致良知”以“心”為核心,轉變為以“身”為中心,強調“安身”“尊身”“保身”“愛身”和“敬身”。

對“身”的關注最后就落實在主張“百姓日用即是道”,把人的肉身存在與圣人之道相提并論。李贄更進步一把人的欲望與世俗生活提高到倫理的高度,認為“穿衣吃飯,即是人倫物理。除卻穿衣吃飯,無倫物矣。”

對日常生活的尊重,使得文人能夠張揚性情。這與工匠們來自民間的淳樸自然結合起來,使得明式家具有著一種率真的情調。表現在形式上就是少用雕飾,多用基本線條,以呈現器具本身的材料美感與質感。

參考資料來源:百度百科-家具

參考資料來源:人民網-明式家具生活美學探微(美在生活)

明式家具的風格特點 什么是明式家具

明代家具的風格特點

  對于明代家具風格特點的了解和掌握,是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風格特點,細細分析有以下四點:

  1.造型簡練、以線為主

  嚴格的比例關系是家具造型的基礎。我們看以上圖中的明代家具,其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例,都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等家具,其上部與下部,其腿子、棖子、靠背、搭腦之間,它們的高低、長短、粗細、寬窄,都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。并且與功能要求極相符合,沒有多余的累贅,整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條,均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟,線條挺而不僵,柔而不弱,表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。

  2.結構嚴謹、作工精細

  明代家具的卯榫結構,極富有科學性。不用釘子少用膠,不受自然條件的潮濕或干燥的影響,制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間,鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等,既美觀,又加強了牢固性。明代家具的結構設計,是科學和藝術的極好結合。時至今日,經過幾百年的變遷,家具仍然牢固如初,可見明代家具的卯榫結構,有很高的科學性。

  3.裝飾適度、繁簡相宜

  明代家具的裝飾手法,可以說是多種多樣的,雕、鏤、嵌、描,都為所用。裝飾用材也很廣泛,琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等,樣樣不拒。但是,決不貪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根據整體要求,作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上,作小面積的透雕或鑲嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾,但是整體看,仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。

  4.木材堅硬、紋理優美

  明代家具的木材紋理,自然優美,呈現出羽毛獸面等膝隴形象,令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢,發揮硬木材料本身的自然美,這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材,多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木,都具有色調和紋理的自然美。工匠們在制作時,除了精工細作而外,同時不加漆飾,不作大面積裝飾,充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長,形成為自己特有的審美趣味,形成為自己的獨特風格。這是明代家具的又一特點。   

  明代家具的風格特點,概括起來,可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話,也可說四個特點,不是孤立存在的,而是相互聯系、共同構成了明代家具的風格特征。當我們看一件家具,判斷其是否是明代家具時,首先要抓住其整體感覺,然后逐項分析。只看一點是不夠的,只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系,互為表里,可以說缺一不可。如果一件家具,具備前面三個特點,而不具備第四點,即可肯定他說,它不是明代家具。后世模仿上述四個特點制的家具,稱為明式家具。

論述明式家具的藝術特點

  明代是中國文化、藝術發展的盛世,其藝術門類廣,技藝成熟。這同樣反映在家具上。到明代中晚期,家具已顯現出“簡約”思想;家具的器形、制作工藝、風格特征都已經確立;家具的品種齊全。達到了中國家具歷史的巔峰。以后歷經清朝,制作了一件又一件舉世矚目的藝術品,一直延續至今,形成了廣為人知的中國家具——明式家具。

  從明式家具散發出來的細膩感與藝術感染力中,可以明顯看出,它得益于其獨特文化特質的形成,同時也是基于當時的家具使用環境和家具使用者。十六世紀末至十七世紀初,正值明朝市井文化的繁榮時期,雖然當時北方社會動蕩、政治腐敗、戰亂不斷,但在遠隔硝煙的南方地區,卻在大肆興建民居、園林、宮庭,而家具作為室內主要日用品與陳設品,需求量大增,蘇式家具與廣式家具的設計制作水平在此時達到了高峰,同時,也就造就了明代家具的輝煌。尤其是蘇州私家園林的建造,其建筑藝術源于自然,又高于自然,私家園林又是文雅之士琴棋書畫的文化社交場所,并且許多私家園林的主人,本身就是舞文弄墨的文人騷客,在建造園林、制作家具中,他們往往親自出馬,按照文人士族的審美理念參與園林的家具設計,在這特有的自然環境和文化氛圍中,決定了明式家具的設計風格!

  從明式家具中,能感受到一種天然的優雅和簡樸的設計理念,在構造上,它采用榫卯結構,根據不同的部位設計不同的榫卯,不用釘和膠。在選材上,喜歡天然的優質木材,由于它質感精致細膩,色澤深沉雅致,給家具注入了文化內涵,如色澤橙黃、明亮,木紋自然優美的黃花梨家具,深受明代文人墨客的青瞇和推崇,黃花梨賦予了家具質樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優美形式,使家具蘊涵淳厚的文人氣息。而紫檀木色調深沉,色性偏冷,由于適宜精雕細琢的裝飾工藝,所以較能迎合一些講派場,崇尚豪華,追求富麗的達官貴人們的寵愛,但它與黃花梨家具的審美趣味相去甚遠!從木材的選擇上可以看出兩種不同的文化狀態,這也成為一種特殊的家具文化現象。在裝飾上,古人將自然界的事物與人類的美好意愿相結合,用豐富的想象和美好的寓意將人們喜聞樂見的吉祥物、吉祥圖案貫穿于家具設計中,中國提倡謙和好禮,廉正端莊的行為準則,在造型上,明式家具造型渾厚冼練,線條流暢,比例適中,穩重大方。從某種意義上說,用明式椅歇息,或許不是最佳方式,但它在儀式、社交、倫理上,卻甚于休憩的功能,明式椅對于使用者而言,似乎更在乎于一種文化上的慰藉。

  明式家具品種、門類豐富,與人們生活起居相適應,選材精細,以線形優美流暢、結構簡單為特征,以科學的榫卯結構相連接,既實用又富裝飾性。其豐富的內涵美,是人類共同的審美觀念的升華,所以既受古人喜愛,也給予現代人美感享受。

  明式家具的“美”,特征鮮明,魅力無窮,這表現在:

  1、無論椅凳桌案床榻,也無論軟木硬家具,大多由文人直接參與設計,或由工匠“量身”定制,而體現使用者的人文思想,都具備流暢、簡練的線條,合理的比例。不僅長寬高比例適中,而且家具的高矮、大小與用料的大小也成比例。

從立體構成角度分析明式家具

造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是家具造型的基礎。我們看以上圖中的明代家具,其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例,都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等家具,其上部與下部,其腿子、棖子、靠背、搭腦之間,他們的高低、長短、粗細、寬窄,都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。并且與功能要求極相符合,沒有多余的累贅,整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條,均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟,線條挺而不僵,柔而不弱,表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。

結構嚴謹、作工精細

明代家具的卯榫結構,極富有科學性。不用釘子少用膠,不受自然條件的潮濕或干燥的影響,制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間,鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等,既美觀,又加強了牢固性。明代家具的結構設計,是科學和藝術的極好結合。時至今日,經過幾百年的變遷,家具仍然牢固如初,可見明代家具的卯榫結構,有很高的科學性。

新中式家具的特點是什么?

新中式風格特點:古典、優雅

  由于中式裝飾風格使用傳統的中國風格占主導地位,民族風格很濃,特別是在色調上,以朱紅、絳紅、咖啡等為主要色,所以中式裝飾風格尤為莊重。莊重色調占主導地位,設計自然顯得幽靜、雅觀,所以中式裝修還有一個最大的特色和賣點,就是特別耐看,百看不厭。

  新中式風格的適用對象:崇尚民族思想、民族風格的中老年裝修業主;受儒家思想影響的裝修業主;個性化要求偏向于重色調的裝修業主;喜歡優雅環境的裝修業主。

  在歷史淵源方面

  新中式風格誕生于中國傳統文化復興的新時期,中式元素與現代材質的巧妙兼柔,明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映,再現了移步變景的精妙小品。

  中國風并非完全意義上的復古明清,而是通過中式風格的特征,表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。

在特征方面

新中式風格主要包括兩方面的基本內容,一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹;一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。新中式風格不是純粹的元素堆砌,而是通過對傳統文化的認識,將現代元素和傳統元素結合在一起,以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物,讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現。

在造型設計方面

新中式風格講究綱常,講究對稱,以陰陽平衡概念調和室內生態。選用天然的裝飾材料,運用“金、木、水、火、土”五種元素的組合規律來營造禪宗式的理性和寧靜環境。

在家具配置方面

新中式風格的家具可為古典家具,或現代家具與古典家具相結合。中國古典家具以明清家具為代表,在新中式風格家具配飾上多以線條簡練的明式家具為主。

在配飾方面

常用的有瓷器、陶藝、中式窗花、字畫、布藝以及具有一定含義的中式古典物品等。

  在燈具方面

  配中式的燈,會給人的感覺會渾然一體;但如果房屋層面不太高,配簡潔的吸頂燈,只要造型、色澤搭配,也會很經典。重要的是材質、色澤要與中式的裝修搭配,造型要簡潔,不銹鋼材質屬中性質感可以任意配置不顯太突出。

在圖案色彩方面

多以深色為主,墻面色彩搭配:一是以蘇州園林和京城民宅的黑、白、灰色為基調;二是在黑、白、灰基礎上以皇家住宅的紅、黃、藍、綠等作為局部色彩。

檀頌新中式家具主要是利用意境進行創意設計,中國傳統文化中主要受佛教、道教及儒教的影響。而意境表達主要是以道教為主,道教講究天與地,人與自然的結合。而很多的結合并不是實際的結合,而是意到既至的結合,它在空靈中可以讓人感受到實際的表達,明代很多經典的家具創作都有意境的存在。[3]

明清家具特點比較

明式家具質樸簡潔、豪放規整,清代家具工藝精湛、雍容典雅。

明代是中國古典家具發展的黃金時期.明式家具多采用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構采用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式家具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅致,明快簡約的風格。

明式家具以黃花梨木為主,極少使用其他木材。而黃花梨木家具,又以桌椅、櫥柜較多,沒有鑲嵌和雕鏤,只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少,木材寬一般不過八寸,木材材質好,雕刻的較少,不做鑲嵌。據行家介紹,紫檀木木種就有十幾種,根據不同的材質,其價格差別較大,最昂貴的為金星紫檀。

另外,也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量采用硬木制成家具,更是充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位,例如:面心板、心板、抽屜臉及靠背板等部位,都是用美材來取得裝飾效果。

清式家具具有以下特點:

其一、品種及造型上追求創新。清式家具的品種可謂繁多,許多家具都具有前代所沒有的風格和特點。比如,清代的李漁就主張幾案多設抽屜,櫥柜多加擱板,從而開清式書案、多寶格之先河。據史載,生炭火避寒的暖椅,貯冷水祛暑的涼炕,都是李漁的創造。清式宮廷家具更喜標新立異。比如有一種木,床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈臺、懸余架,甚至還有可以升降的痰桶架。此外,清式家具的造型也變化多端。多年來,海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式家具,但至今仍不時發現前所未見的清式家具的奇特品種,有些家具竟難猜測其為何物。

其二、用材上視野廣闊。在用料選材上,清式家具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木,尤以紫檀為首選。清中期以前的宮中家具,選料最為講究。如用料講究清一色,或紫檀或紅木,各種木料互不摻用,有的家具甚至用同一根木料制成;選材時要求無癤無疤,無標皮,色澤均勻,稍不中意,就棄之不用,絕不將就。在制作上,為了保證外觀的色澤和紋理的一致,也為了堅固牢靠,往往采用一木連做,而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構,盡管腿足曲率極大,也多采用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀家具透雕的花牙,往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來,用料很大,浪費極多。

明代家具的地位及特色?

明代家具是我國家具史上最輝煌的時期.現在國際社會上承認并追求的中國古典家具,主要是指這一時期的作品。但也有一些業內人士在談到明代家具時,往往與清代家具并稱為“明清家具”,這是不妥切的。因為這兩個時期的家具,工藝、造塑、裝飾等藝術風格及歷史價值都是兩個概念。風格,直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用動物膠,而且其光潔度非常高。這樣的家具結構,如果沒有相當的先進工具是辦不到的。明代家具是在宋元家具的基礎上發展起來的,尤其是宋代家具重比例、結構嚴謹、線條優美的首先是制作工具先進。…中國傳統家具從明代至清前期發展到了頂峰,達到了歷史上的最高水平.而且在世界家具史上獨樹一幟,自成體系,具有顯赫的地位。這個時期的家具,采用了性質堅硬的硬木材料,在制作上榨卯嚴密精巧,造型上簡練典雅,風格獨特。由于這一時期的家具具有共同的時代風貌與特色,而且制作年代以明朝為主,因而被稱為“明式家具”明朝中期以后,隨著資本主義生產方式的萌芽,市民文化與市民審美意識逐漸生長,新的文化思想與審美趣味開始為文人所接受.在繪畫方面出現了抒發個性又富于獨創精神的文人畫諸家諸派。當時的蘇州因為遠離帝京…明代古典家具風格特點的了解和掌握,是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風格特點,細細分析有以下四點:1.造型簡練、以線為主嚴格的比例關系是家具造型的基礎。我們看以上圖中的明代家具,其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例,都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等家具,其上部與下部,其腿子、棖子、靠背、搭腦之間,他們的高低、長短、粗細、寬窄,都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。并且與功能要求極相符合,沒有多余的累贅,整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條,均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟線條挺而不僵,柔而不弱,表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。2. 結構嚴謹、作工精細明代家具的卯榫結構,極富有科學性。不用釘子少用膠,不受自然條件的潮濕或干燥的影響,制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間,鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等,既美觀,又加強了牢固性。明代家具的結構設計,是科學和藝術的極好結合。時至今日,經過幾百年的變遷,家具仍然牢固如初,可見明代家具的卯榫結構,有很高的科學性。3.裝飾適度、繁簡相宜明代家具的裝飾手法,可以說是多種多樣的,雕、鏤、嵌、描,都為所用。裝飾用材也很廣泛,琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等,樣樣不拒。但是,決不貪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根據整體要求,作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上,作小面積的透雕或鑲嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾,但是整體看,仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。4.木材堅硬、紋理優美從以上圖片中,可以明顯看出,明代家具的木材紋理,自然優美,呈現出羽毛獸面等膝隴形象,令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢,發揮硬木材料本身的自然美,這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材,多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木,都具有色調和紋理的自然美。工匠們在制作時,除了精工細作而外,同時不加漆飾,不作大面積裝飾,充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長,形成為自己特有的審美趣味,形成為自己的獨特風格。這是明代家具的又一特點。明代家具的風格特點,概括起來,可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話,也可說四個特點,不是孤立存在的,而是相互聯系、共同構成了明代家具的風格特征。當我們看一件家具,判斷其是否是明代家具時,首先要抓住其整體感覺,然后逐項分析。只看一點是不夠的,只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系,互為表里,可以說缺一不可。如果一件家具,具備前面三個特點,而不具備第四點,即可肯定他說,它不是明代家具。后世模仿上述四個特點制的家具,稱為明式家具。明代家具種類:燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。明代燈掛椅的基本特點是:圓腿居多,搭腦向兩側挑出,整體簡潔,只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉,或嵌石、嵌木,或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子,有單棖、有 雙棖、有的用“步步高”式(即是前棖低,兩側棖次之,后棖最高。)而在落地棖(也叫踏腳棖)下,一般都用牙條。兩后退有側腳和收分。整體 感覺是挺拔向上,簡潔清秀,這是明代家具造型的特點。所以,燈掛椅的造型,可以說是明代家具的代表作。燈掛椅的木質,民間多用據木和榆木,高級家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。四出頭官帽椅:基本特點是搭腦和扶手的兩端,都要出頭。這種搭腦出頭的樣式,好似明代官員所帶的有帽翅的官帽,即由此而得名。四出頭官帽椅的扶手、聯幫棍(扶手與座面之間的豎棖,也叫鐮把棍,因其形如鐮刀之柄) 、鵝脖(扶手前端與座面之間的豎棖,即前腿的上半截),這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處,也用牙子裝飾。這些是四出頭 官帽椅的主要特征。官帽椅:也叫南式官帽椅,它的主要特征是搭腦和扶手都不出頭。余者與四出頭官帽 椅是一樣的。圈椅:自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以后,見者不多,到了明代圈椅始又興起。圈椅,俗稱羅圈椅,就是言其后背搭腦與扶手,是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈,它的椅背搭腦,與元代的圈交椅很相似,一條曲線順勢滑至前方,形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷,或者不出頭、直接與鵝脖 相接而下,成為一個整體。玫瑰椅:名稱來歷,不得而知。明代家具中,流傳下來的玫瑰椅事物,為數不少。可見玫瑰椅在明代,是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是:椅背較低、背高度與扶手高度,相差無幾。扶手、靠背與腿子,圓棍形居多。靠背無側腳,直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分,獨自特色,以秀美著稱。靠背上,大都有裝飾,或用券口牙子,或用雕花板。在座面之上,大都設橫棖,橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅,多為圓腿。方腿 圓的玫瑰椅,多為清代作品。交椅:是馬扎的發展,也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代,有直背交椅,也有圈背交椅。可是到了明代,直背交椅就比較少見,只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅,直接呼為交椅了。交椅的椅圈,由三節或五節榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮制與繩編之分,背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下,依然是八根棍交結而成。可以折疊,便于交游或野外露天使用。古時行軍、作戰,或郊游,多攜交椅。見于畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊,必有許多交叉的關節,凡是交關之處,多用金屬件。不僅堅固,更增光彩。有的在背板兩側、扶手、或腿子上,施以牙子裝飾方凳:凳子的祖先,原是指上床用的登具,相當于腳踏,后來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象,是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳,和北魏敦煌壁畫上的方凳。經過一千多年的發展,到了明代,凳子式樣已經很多,造型也更優美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面,主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是直腿,有束腰的方腿為多,而且多用曲腿或三彎腿。腿下端,多作內翻、外翻等處理。有的地區把方凳和圓凳,統稱為;有的地區則統稱為。不論有多少叫法,他們的基本特點是共同的,那就是指沒有靠背的坐具。按現代的習慣,還是稱凳子為好。條凳:是長條形座面的凳子,四腿向外撇成八字形,俗稱“四腿八七”。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是:使用硬雜木本色或刷色罩油,四邊加牙子、吊頭,座面是落堂式,有硬木或藤心等不同處理。板凳也是條形座面,只是比較簡單、質樸。一般只是用硬板座面,雜木制作的粗用凳子。坐墩:明代坐墩以圓形為多,又多在座面之下,底座之上的兩端,雕一道弦紋,在弦紋餓中間,又雕出一排鼓釘。既簡單、又有古雅之趣。因此,坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型,有開光和不開光之區分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木制坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節的木制坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物,夏屬就用藤面。墩,是一種精巧的、富于裝飾性的家具,所以貴族和士大夫家中,不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圓桌,取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥,桌面之下,有的有束腰,有的無束腰。炕桌:此是配合人們坐在炕上使用的矮桌,所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具,因為地理和氣候的原因,北方形成了屋廣炕大,多在炕上活動的生活習俗。無論是吃飯、喝茶、讀書、寫字、甚至冬日待客等,都在炕上。一年里,在炕上活動的時間和機會較多,所以北方興用炕桌。炕桌還有體積小、重量輕、易于搬動的優點,用時擺上,不用時可撤下來立于不礙事的角落。在夏季,還可以移到室外。炕桌的用途很廣,是北方家庭必備的家具。明代炕桌,是矮桌的輝煌時代,造型更加美觀,式樣更加豐富,用材和作工也更加講究。成為明代家具中不可忽視的一個品種。平頭案:其特征就是案面平直,兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結構、裝飾,以及局部處理上,可說千變萬化、千姿百態。翹頭案:其主要特征就是案面兩端向上翹起,明代稱為"飛角"。翹頭案多用擋板加以美化。架幾案:其造型特征是:兩端為兩只幾子,架起案面。其特點是兩頭幾子與案面,不是一體,而是分體的家具,裝配靈活、搬運方便。歷來受文人的寵愛。圓角柜:其特征是都用圓料,四立柱與腿子連成一氣,是一塊木料制成。更主要的是它沒有合頁,其門與柜子的結合,是門軸插入的作法。圓角柜有明顯的側腳。柜頂也有噴出的柜沿。方角柜:其特征是柜體的各面都是垂直的,沒有側腳。柜頂也沒有噴出的柜沿。而門扇與立柱之間是銅合頁。悶戶櫥:它是桌案與柜櫥的結合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之羅漢床:是一種三面設圍子的床,又稱作彌勒榻。大概是因為僧人常用,或者是因為在崇尚佛教的時期,世人與僧人談經論道時常坐此床而得名。架子床 :其三面設圍,四角又設立柱、床頂有床蓋,形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子,所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分,高面盆架多為六腿、整體結構。兩條后腿高長,上部搭腦兩端出頭,上挑,中有花牌。搭腦之下常有掛牙護持。低面盆架,一般都取樸素無飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結構上有整體和折疊兩種。隨著手工業的進一步發展,家具成了流通的商品,許多文人雅士參與了室內設計和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發展。明代家具在繼承宋代家具傳統的基礎上,發揚光大,推陳出新,不僅種類齊全,款式繁多,而且用材考究,造型樸實大方,制作嚴謹準確,結構合理規范,逐漸形成穩定,鮮明的明代家具風格,把中國古代家具推向頂峰時期。

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